《毒枭》这剧开播都十年了 ，当年我追得停不下来 ，最近翻出来重看，才发现它根本不只是一部普通犯罪剧。
好多人聊它总盯着毒枭巴勃罗的人设 ，纠结演得像不像 ，其实它最牛的是玩了套新叙事，后来还成了流媒体的抄作业模板 。
《毒枭》咋玩新叙事？
早年间《绝命毒师》《火线》这些剧 ，把“反英雄 ”捧火了，大家不爱看非黑即白的故事 ，就想挖人性里的灰色地带 。
后来《制造杀人犯》这类真实犯罪纪录片又爆了 ，观众就信“基于事实”的东西。
《毒枭》刚好踩中这两个点，把高品质剧的制作和纪录片的“真实感 ”揉到了一起 。
说实话 ，我当初看的时候就觉得怪 ，明明是演员演的，穿插点真实新闻片段 、老照片 ，就莫名觉得这事儿肯定是真的 。
现在才想明白 ，这哪儿是真实，是用纪录片的壳子 ，让观众放下戒心罢了。
聊到《毒枭》的火 ，就绕不开Netflix这个平台 。
那时候Netflix正想往全球扩，美国本土用户涨不动了 ，就得找能跨文化的剧 。
《毒枭》选了哥伦比亚的故事，还去当地拍 ，用了不少西班牙语 ，看着特“本土 ”，但又找了个美国DEA探员当旁白，帮观众捋剧情 、解释文化 ，美国观众也能看懂。
老实讲 ，我现在看国外剧也怕有文化隔阂，要是没个“向导 ” ，好多梗或者背景根本get不到 ，《毒枭》这招算是把两边观众都照顾到了，就是有点太算计 。
Netflix咋推红《毒枭》？
还有Netflix的“刷剧”模式 ，对《毒枭》太重要了 。
以前看剧一周等一集，《毒枭》里人物多、关系杂 ，要是周播 ，我肯定记不住谁是谁，早弃剧了。
现在一次性刷完 ，能沉在剧情里 ，慢慢捋清楚贩毒网络 、美哥合作这些事儿。
我身边朋友也这样，看复杂点的剧就盼着全集放，不然追着追着就断片了 。
《毒枭》刚好借了这个东风 ，把原本可能让人头疼的“复杂 ” ，变成了让人欲罢不能的“上瘾点” 。
不过这剧最值得琢磨的 ，还是它那套“纪实性帝国主义 ”的玩法 ，看着是讲真实故事，其实处处藏着视角陷阱。
咋用细节控观众？
首先是那个旁白 ，DEA探员墨菲的声音总在耳边响 ，一会儿解释哥伦比亚政治，一会儿说当地文化 ，连加西亚・马尔克斯的魔幻现实主义都给简化成“看不懂的奇观 ” 。
更有意思的是，他的声音总比其他对话响 ，听着就像“权威解读 ” 。
本来想觉得他是客观讲历史 ，后来发现不对，他总把美国干预说成“没办法的必要选择 ”，这不就是把美国视角当标准答案嘛。
然后是那些档案片段 ，真实新闻 、埃斯科瓦尔的私人照片、里根的反毒品宣传片 ，混在剧情里，让人觉得“这都是真的 ，没瞎编” 。
但仔细想，选的片段全是哥伦比亚乱的 、暴力的镜头 ，美国的镜头全是“解决问题 ”的样子 。
这不就是故意强化刻板印象嘛 ，好像哥伦比亚天生就乱，得靠美国来救。
还有画面色调 ，哥伦比亚的场景总用黄橙滤镜 ，看着又热又危险，一切到美国 ，色调就正常了 。
镜头构图也有意思，美国探员总在画面中间，看着特主导 ，哥伦比亚角色要么在边上 ，要么表情无奈 。
说实话，这种视觉上的小手脚 ，观众平时不注意 ，但看久了就会被潜移默化影响，觉得美国就是“理性靠谱 ” ，哥伦比亚就是“混乱落后 ”。
哥伦比亚人咋不买账？
也难怪哥伦比亚人不喜欢这剧，首先是口音 ，埃斯科瓦尔是麦德林人 ，说“派萨 ”方言，结果演员是巴西人 ，口音差远了 。
口音这东西对当地人来说是身份认同 ，演得不像，人家肯定觉得不尊重 。
然后是剧情里，把好多哥伦比亚本土英雄给删了 ，当年反抗埃斯科瓦尔的记者 、法官、警察死了好多 ，剧里却只捧美国DEA探员，好像功劳全是美国人的。
埃斯科瓦尔的儿子还说 ，剧里改了28处历史，比如把小型飞机爆炸编造成炸客机 ，就是为了显得埃斯科瓦尔更坏。
说实话 ，要是拍咱们国家的历史事件，这么改 、这么忽略本土英雄 ，咱们肯定也生气 。
这不是拍剧 ，是借着“真实”的名头，消费人家的创伤史 。
现在再看 ，《毒枭》其实开了个坏头，后来《毒枭，墨西哥》《切尔诺贝利》都学它 ，找个国际事件 ，用美国视角讲，加堆档案片段装真实。
平台觉得这招能火 ，观众也吃这一套 ，但总这么搞，多元视角就没了 。
毕竟每个国家的历史 ，都该有自己的讲述方式，不能总让别人拿着“纪实 ”的幌子 ，按自己的逻辑来编 。
《毒枭》确实好看 ，十年后看依然有话题性，但它的成功里藏着的那些“小心思” ，也该被扒出来说说。
毕竟看剧不只是图个乐 ，也得想想，这故事到底是谁在讲 、怎么讲的 。
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评论列表（4条）
我是视听号的签约作者“厍子儒”！
希望本篇文章《从《毒枭》到《切尔诺贝利》，流媒体“真实感”模板诞生记》能对你有所帮助！
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