刘淑度 “鲁迅”白文印
刘淑度“旅隼 ”朱文印
齐白石的入室弟子、得意门生刘淑度（1899—1985），自幼喜爱刻印。1925年冬 ，刘淑度考入北京女子师范大学文科预备班（第二年春转入本科） 。1927年 ，在李苦禅的介绍下，正式拜齐白石为师 。
刘淑度师从齐白石后 ，经常拿着印稿 、带着作品向老师求教 ，白石老人不厌其烦，悉心指导，除了写篆字作范例外 ，还要求刘淑度要博采众长 ，不能死守一家。刘淑度刻苦钻研，深耕数年 ，不仅全面掌握了各种治印技法 ，而且得其真传，深得褒扬 。
齐白石欣慰地说：“我的徒弟很多 ，但是在篆刻上成绩突出的只有三个 。第一 ，是罗祥止；第二，是余中英；你是第三个。你虽然是第三个 ，但在女子中是难得的。 ”“吾弟数年来技艺大进 ，与吾乱真 。”“篆刻史上没有女子成名传世，而今淑度已成女子篆刻家先驱 。 ”反映了他对刘淑度的激赏 、肯定和期许。
刘淑度与郑振铎的夫人高君箴是大学同窗闺蜜 。1930年 ，刘淑度从北京女子师范大学中文系毕业后 ，担任郑振铎的助手，参与编纂《中国文学史》（插图本）《世界文库》《李长吉诗集》《岑参诗集》，还参加了鲁迅与郑振铎合作辑刻《北平笺谱》的编印工作 。
1932年 ，郑振铎搬迁至燕京大学东门内。那里屋后有小园 ，园外有小溪，上面横跨着一座小桥 ，他饶有诗情 ，请刘淑度篆刻了“小桥流水人家 ”印 。该印字体秀朗，边框呈封泥状 ，刀法和章法颇具齐白石的篆刻神韵 。作家冰心见了后 ，同样非常喜欢，认为“颇有小桥流水之致”。
不久 ，刘淑度受郑振铎之请 ，为冰心刻治了一枚“冰心”印 。印面布局疏朗，用刀简洁 ，整体精巧舒展 ，灵动秀逸，创造性地将雄肆的齐派印风进行了婉约化的艺术处理 。齐白石看了后，评价极高 ，亲笔手书批语“工极 ” ，并加画了六个圆圈，表示认可和推崇。冰心后来回忆：我“在郑振铎先生家里见到刘淑度先生的 。振铎夫妇把她介绍给我 ，还说她很会刻印 。过几天刘先生就送给我一方刀工秀劲的篆字的‘冰心'图章。我十分珍爱它 ，而且经常用它。 ”
这一时期，刘淑度的篆刻作品丰富而多样 。也是应郑振铎之请 ，刘淑度为鲁迅先生刻制了两枚印章：白文“鲁迅”和朱文“旅隼 ”（上海鲁迅纪念馆藏） ，构思精巧、秀劲匀称，用刀平实 、古拙质朴 ，大气而不拘谨 ，流畅而不细碎，尽现齐派篆刻风格及其个人特色 。
刘淑度刻完后 ，照旧拿给齐白石过目。刘淑度晚年在《我与篆刻》一文中回忆 ，白石老人对“鲁迅 ”印比较满意，说刻得好；对“旅隼”章的“旅 ”字，说安排得不好 ，“当时老师用手指着 ，边说边勾画的情形，现在还想象得出 ” 。刘淑度本想重新篆刻“旅隼”印 ，但郑振铎看了却说已够好了 ，直接带到了上海，以致刘淑度连边款都没来得及刻 。然而 ，鲁迅却非常喜爱这两方印。
1933年11月11日 ，鲁迅在写给郑振铎的信中表示：“名印托刘小姐刻，就够好了 。居上海久 ，眼睛也渐市侩化 ，不辨好坏起来，这里的印人 ，竟用楷书改成篆体 ，还说什么汉派浙派，我也就随便刻来应用的 。 ”鲁迅提到的“刘小姐 ”，即刘淑度。后来 ，鲁迅在题书《芥子园画谱三集》赠送给许广平时 ，即钤此两印；在杂文集《准风月谈》出版时，又将“旅隼”印设计在了封面上 ，并经常将它们钤在题诗或藏书中 。
除此之外 ，刘淑度还曾先后为钱玄同 、许寿裳、朱自清、郭绍虞 、俞平伯 、顾颉刚、巴金 、台静农 、李苦禅等名人篆刻过印章，布局用刀渐入佳境 ，章法变化有致 ，印风秀劲灵动，已然深入堂奥 ，得窥齐派印风门径 。
刘淑度品行高洁 ，一生治印1000余方。1957年，刘淑度退休后由南京回到北京定居 ，致力于齐派篆刻艺术的研究和传承 。她在北京师范大学校报上看到启功的《十六字令》：“花 ，骨肉同根各一涯 。游子愿，何日早还家。 ”于是信手刻下，启功一见欢喜 ，登门求索 ，并请刘淑度为他篆刻了“字曰元白 ”等印章。
1982年，北京图书馆为刘淑度编印了印谱《刘淑度刻石残存集》 ，内收50多件印拓 ，包括1932年为冰心镌刻的“冰心”印，由启功题签 。冰心在序中写道：“白石老人名扬中外 ，人人皆以和他有过瓜葛 ，为莫大的荣幸，而刘淑度先生从不特别提到她和白石老人的这一段因缘 ，我认为这是她的过人之处！”对刘淑度的艺品人品给予了至高评价 。
文并供图/周惠斌
来源：北京青年报
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