西泠印社 ，这座坐落于杭州西湖孤山南麓的艺术殿堂 ，自1904年创立以来，秉持 “保存金石 、研究印学 、兼及书画” 的宗旨，成为了海内外研究金石篆刻历史最悠久、成就最高、影响最广的民间艺术团体 ，享有“天下第一名社 ”的美誉 。在其120余年的发展历程中 ，七位社长以各自卓越的艺术成就和独特贡献，推动着西泠印社不断前行 ，铸就了其辉煌灿烂的艺术篇章 。
西泠印社7任社长简介及书法如下：
1 、吴昌硕（首任）
首任社长吴昌硕（1913 - 1927年在任）：作为海派大师 ，吴昌硕堪称诗书画印的集大成者，位列20世纪十大书法家之首 ，更被誉为“石鼓篆书第一人 ”与“文人画最后的高峰”。他一生治印无数 ，将书画篆刻完美融合，自树一帜 ，开创“朴野”之风。书法上 ，脱胎于石鼓文又自出机杼，清刚健拔的金石意味与力能扛鼎的篆籀笔意尽显 ，格调高古 ，臻至形神兼备之化境 。在艺术教育上，他善于启发引导晚辈后生，使众多后学不断攀登艺术高峰 ，甚至实现超越 ，为印社发展奠定了坚实的艺术根基，确立了社长遴选需艺术大师 、学术泰斗、文化名人三者兼备的标准 ，让西泠印社在创立初期便站在了极高的艺术起点上 。
吴昌硕诗书画印集大成 ，书法融篆隶行，从颜楷 、魏碑 、石鼓文及黄庭坚、王铎行书取法 ，以篆书 、隶书 、行书成就最高。结体纵势挺拔 ，用笔严谨遒劲又不失活泼，笔势雄浑 ，将篆刻融入书法 ，扩展篆书审美，“石鼓篆书第一人 ” ，对后世影响深远 ，绘画以篆书笔意入画，为“文人画最后高峰 ” 。
2、马衡（二任）
二任社长马衡（1947 - 1955年在任）：马衡是金石学和印学大师 ，虽书法并非顶级 ，但其在金石学和印学领域造诣深厚，堪称顶级水平 ，有“中国近代考古学的先驱”之美称 。他长期致力于金石学 、考古学研究 ，在石鼓文 、度量衡、汉魏石经等方面成果斐然。1924年，他参与清室善后委员会点查故宫物品 ，此后担任故宫博物院院长 ，还曾主持燕下都遗址的发掘，推动中国考古学从金石考证向田野发掘过渡 。抗战时期 ，他主导故宫文物南迁 ，使国宝免受战火涂炭 。他凭借深厚的学术底蕴与崇高威望，为西泠印社带来了更为严谨的学术研究之风，提升了印社在金石考古学术领域的地位和影响力 。
金石学 、印学造诣深厚助其任社长 。书法融篆隶古朴与“二王 ”灵动 ，书风古雅朴厚又逸俊 ，艺术价值高，还是故宫博物院第二任院长 ，多能多艺 、众望所归 。
3、张宗祥（三任）
三任社长张宗祥（1963 - 1965年在任）：他是一位全知全能的大才子，除书法外 ，在多个领域皆有不凡成就。在文化传承方面 ，他擅长校勘古籍，一生抄校9千余卷 ，前无古人；还改定昆曲《十五贯》剧本 ，让这部古老昆曲剧目重焕生机 。担任西泠印社社长期间，1956年他在浙江省第一届人民代表大会第四次会议上为西泠印社铁肩请命，建议恢复西泠印社活动 ，获得广泛响应 ，1957年成立西泠印社筹备委员会并任主任，为西泠印社在沉寂后的再度复兴立下奠基之功 ，使印社重新回到大众视野 ，开启新的发展阶段 。
学者型书法家，主张碑帖兼修。初学李邕、“二王 ” ，后钻研魏碑及智永 、董其昌 、王铎等 ，书风宽博浑厚、雄健伟茂又俊秀洒脱，是全能型才子 ，改定昆曲《十五贯》剧本彰显才华 。
4 、沙孟海（四任）：
四任社长沙孟海（1979 - 1993年在任）：沙孟海善书行草和擘窠大字，书法远宗汉魏，近取宋明 ，诸体皆精 ，以气势磅礴著称，代表了北碑雄强一路而开一代风气 ，被誉为20世纪的“书坛泰斗” 。他凭借自身卓越的书法艺术成就 ，提升了西泠印社在书法领域的影响力 。同时，他倡导打造“国际印学研究中心 ” ，积极促进文化交流 ，组织开展各类国际印学研讨 、展览等活动，让西泠印社的发展与时代同频共振 ，走向国际舞台 ，极大地拓展了印社的国际知名度和文化影响力 。
20世纪十大书法家之一，“碑学 ”代表 。主攻“碑学”兼习“帖学 ” ，博采众长 ，每种书体以“碑学 ”为本融入他体笔意，丰富笔法线条，突出自然灵动、气韵连贯 ，风格独特 ，篆隶真行草诸体皆精，沉雄茂密 、气势磅礴 。
5 、赵朴初（五任）
五任社长赵朴初（1993 - 2000年在任）：他是著名学者、诗人 、书法家 、社会活动家 ，也是中国佛教协会会长。赵朴初幼承家学，在文史哲方面研习颇深 ，其书法字形流畅秀逸 ，结构严谨缜密，笔墨洗炼疏朗 ，秀逸中见端庄 ，潇洒中见法度，后期融入佛教禅定、忍辱 、精进等精神，可谓字字如莲花 ，笔笔有梵音 。1997年为筹建中国印学博物馆 ，他上书国家有关部门建议给予扶持，并为其题写馆名 ，推动了印学研究硬件设施的建设 ，从文化与社会活动层面为西泠印社的发展注入新活力，丰富了印社的文化内涵 。
国学大师 ，“禅意”书法代表。碑帖兼修 ，楷书从唐楷入，行草书学“二王 ” 、孙过庭、苏轼等 。书法整体章法疏淡 ，字断意连 ，形似苏体更灵秀，后期书法外化释家精神 ，字字如莲、笔笔有梵音 。
6 、启功（六任）
六任社长启功（2002 - 2005年在任）：启功是享誉国内外的国学大师 ，对古代书画 、碑帖见识卓异，造诣精深 ，有诗、书 、画“三绝 ”之称。其书法独创一体 ，“楷书如行，行书如楷” ，被奉为“启体” ，七分楷三分行，表现出优美的韵律和深远的意境 ，具有广泛的影响 。他利用自身在学界 、艺术界的崇高声望 ，提升西泠印社的社会关注度和学术地位，为印社吸引了更多优秀人才投身金石书画研究 ，促进印社在新时代的传承与发展 ，让古老印社在现代社会中依然熠熠生辉 。
书风雅俗共赏，“秀美 ”典范。书法独创一体，有严谨法度又具大众化 ，在古典文史研究等领域深厚 ，诗书画“三绝 ”，对古书画、碑帖造诣深 。
7 、饶宗颐（七任）
七任社长饶宗颐（2011 - 2018年在任）：他是当代国际汉学界公认的学界泰斗 ，学贯中西，博涉古今 ，通晓多种语言 。在传统文史研究和历史学 、考古学、人类学 、近东文明以及艺术 、文献等多个学科领域均有精深研究 ，出版学术专著逾80种，发表论文500多篇 。除治学外 ，他精通琴、诗 、书 、画 ，艺术修养深厚。绘画方面，擅山水与人物，写生涉足域外山川 ，不拘一法而独具面目；书法植根于金石文字 ，行草书融入明末诸家豪纵韵趣，篆书兼采金农、邓石如之长 ，自成一格 。他以渊博的学识和卓越的艺术成就 ，为西泠印社带来更为多元的学术视角和艺术风格，将印社的学术研究与艺术创作提升到新高度 ，成为印社在新时代发展的一座学术灯塔 。
国学大师 ，古拙书风代表。书法受秦汉碑刻影响，扎根“碑学” ，取经金农、邓石如 、吴昌硕等 ，主张“重 、拙、大 ”，行草书融入明末诸家豪纵韵趣 ，自成一格 ，学贯中西，在多学科领域精深，艺术修养深厚 。
若论艺术风格开创性 ，吴昌硕 、沙孟海等碑学大家影响深远；论雅俗共赏，启功更具传播度；论文化融合 ，饶宗颐 、赵朴初各有特色 ，难分绝对高下，皆为书法史添璀璨光芒 。
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